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首页 > 娱乐> 欧美大尺度禁片露器官电影,VOL.17 – 你多久没有歇斯底里过了?进来一起发疯 – 电影清单

欧美大尺度禁片露器官电影,VOL.17 – 你多久没有歇斯底里过了?进来一起发疯 – 电影清单

中国大陆禁片VOL.17 | 你多久没有歇斯底里过了?进来一起发疯 | 电影清单

每周主题电影推荐

VOL.17 | 你多久没有歇斯底里过了?进来一起发疯 | 电影清单

禁片操我Hello大家好,我是小江,本期给大家推荐四部电影,分别是《告别有情天》(The Remains of The Day)1993年;《梦之安魂曲》(Requiem for a Dream)2000年,《美国田园下的罪恶》(An American Crime)2007年,《蛮荒故事》(Relatos salvajes)2014年。

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PART01. 《告别有情天》

The Remains of The Day 1993年

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《告别有情天》上映于1993年,改编自日裔英国作家石黑一雄最具代表性的作品《长日留痕》(The Remains of the Day),我觉得还是小说译名“长日留痕”翻译得更精准。

这部电影上映后的第二十四年,也就是2017年,石黑一雄获得诺贝尔文学奖。

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电影基本还原了小说情节,讲述了二战之后,一个名为史蒂文斯的英国管家,对过往几十年在达林顿公爵府生活的回忆。

伯爵、庄园、管家、风景,这些都是“英伦风”的典型标志,然而在这部电影或小说中,却成了解构“英伦风”这一神圣性与虚构性的关键。

“英伦风”或“英式风格”是对十九世纪维多利亚女王时期英国文化的概括,这是二战之后“日不落帝国”面对一蹶不振的现实而对往昔繁华强盛的怀念与追溯。

曾经自诩“民主制度”之母的英国,以拯救与解放之名,在全世界建立了五十多个殖民地,然而这种自信在二战以后随着美国迅速崛起而轰然倒塌。

然而对于石黑一雄而言,怀旧实际是对强权政治的维护,是对自由平等的当代价值观的逆流,是对精英秩序及上流阶级的崇拜。

人们想象中19世纪的“英伦风”,实际根本是虚无缥缈的幻觉,是一次乌托邦式的朝圣,是神话中的伊甸园,是一种逃避现状的怀旧情绪,是文化保守主义的表现。

正如石黑一雄所说,“我想构建一个神话,一个关于英国的、古老神奇的神话,一个像P.G.伍德豪斯等作家建构的神话。然后,我开始解构这个神话,并用不同的方式去利用和改变这个神话。”

怀旧无法起到批判历史的效果,只会掩盖繁华之下的罪恶。

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在电影中,管家史蒂文斯是“英伦风”的代表,他的言行举止无不显示出一个“英国绅士”的教养。

他始终隐忍克制自己的情感,面对死去的父亲及心爱的肯顿小姐,他始终表现得宛如禁欲的教徒;

他把尊严看做一个管家的职业操守,不苟言笑,彬彬有礼,近乎泥古不化;

甚至他为了恪守等级秩序的信仰,辞退了两名犹太女仆,成为纳粹党的帮凶。

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史蒂文斯追求的“英式风范”,恰恰不是怀旧情绪中那般浪漫美好,反而在自由平等的当代价值观的审视下,显得如此迂腐及落后。

然而史蒂文斯又是值得同情的,他在年迈之时回忆往昔,出现了遮遮掩掩的叙事行为,暴露了他分裂矛盾的心理——对“英式风范”的动摇。

他为达林顿府贡献了三十五年的青春,他所追求的尊严,恰恰葬送于自己手中。

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PART02. 《梦之安魂曲》

Requiem for a Dream 2000年

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电影上映于2000年,是导演达伦·阿罗诺夫斯基最负盛名的电影,据说这部电影曾被誉为“十大禁片之一”,不过我也不知道这种说法究竟是从哪里传出来的。

总之这部电影凭借其独特的剪辑手法、压抑逼仄的气氛及深邃的思想——人性的懦弱及社会的荒诞,在世界影史上占据一席之位。

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《梦之安魂曲》讲述了亲情、友情及爱情在毒品的引诱下走向崩溃的故事。

男主角哈利是一个整日游手好闲、堕落无能的青年,是美国“垮掉的一代”的真实写照。

他与朋友泰伦走上贩卖毒品的道路,最终因吸毒导致手臂感染而不得不截肢,朋友泰伦则锒铛入狱。

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男主角的母亲萨拉是个中年丧夫的独居女人,因接到电视台的邀约,开始节食减肥,又因染上药隐而精神失常,最后在电击疗法后失去记忆;

哈利的女朋友玛丽安本是富家女,却因毒瘾与父母断绝关系,最后堕落成任人摆布的娼妓。

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这部电影最令人津津乐道的便是它的剪辑手法,一百分钟的电影,其剪辑量远远超过普通电影。

交叉蒙太奇(诡异的幻境)、平行蒙太奇(高潮处哈利截肢、泰伦入狱、萨拉电击、玛丽安性派对)、升格镜头(幻境中的冰箱)、视觉捆绑(玛丽安在酒店的楼道及电梯里)等手法,加快了电影的节奏,与其压抑痛苦的情节相得益彰,让人在观赏电影的同时,感到喉头被人勒住,难以呼吸。

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据说电影上映时,导演因拒绝删掉结尾处“有伤风化”的部分,而导致影片只能在特定影院小范围公映。

的确看完这部电影时,我的胃里如倒海翻江,感到极其恶心。

但也只有引人深思的电影,最能使人承受精神的煎熬,让我们都能在艺术的绞刑架下,焕然一新。

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电影中的毒品是令人疯狂的罪魁祸首,而权利、金钱、性等一切欲望都与毒品等同,撒旦就在我们身边,我们需要时刻警惕他的引诱。

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PART03. 《美国田园下的罪恶》

An American Crime 2007年

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最近看到一则轰动全国的新闻,徐州丰县八孩母亲被狗链拴住一事,揭开了中国高速发展的背后不为人知的一面,即依旧猖獗的拐卖妇女的现象

而热搜的另一面则是在冬奥赛场上大放异彩的“中国00后”的运动员们

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究竟哪一种才是当代中国的真实现状呢?答案是二者皆是。

一个社会既有光鲜亮丽、自信强大的一面同时也有落后野蛮、卑劣低俗的一面,且不说这种天差地别的现象会出现在“世界最大的发展中国家”,即使在一个完美的发达国家,也频频出现。

今天我要给大家推荐的这部电影,恰好揭示了除好莱坞输出的自由平等的美国形象之外一个堕落暴戾的美国——《美国田园下的罪恶》。

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《美国田园下的罪恶》改编自1965年美国印第安纳州发生的一件震惊全美的故意杀人事件。

讲述了一位16岁的少女西尔维娅,被父母寄宿在一个生有六个孩子的孀妇格特鲁德家中,最终惨遭妇女及其子女虐待致死的故事。

西尔维娅的尸体被警方发现时,她的身上共有一百多处被烫伤的烟疤,小腹上被人刻下一行小字“我是妓女,并以此为荣”。

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看这部电影需要极大的直面人性卑劣的勇气,它不是一部以娱乐大众为目的的好莱坞爆米花电影,其中的暴力——荡妇羞辱与身体虐待,都是真实存在的。

不仅演员本人曾表示,拍摄电影时承受了极大的心理压力,我相信任何观看这部电影的观众他的精神每分每秒都在煎熬。

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60年代的美国是一个多种运动蜂起的动荡时代贫困的底层人民以自我堕落及暴力犯罪的方式,发出微弱的嚎叫声,无能地抵抗着社会的不公。

电影中的妇女格特鲁德正是这一社会现象的代表人物,她靠给人缝补衣服过着卑微的生活,并要求她的女儿外出打工补贴家用。

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格特鲁德对无冤无仇的西尔维娅的罪恶完全出于嫉妒,16岁的西尔维娅拥有一张青春靓丽的容颜,受到许多男性喜欢。

而她则年老色衰,于是她将愤怒发泄到无辜的少女身上,还教唆自己的孩子对少女施暴,最终使少女丧命。

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电影中格特鲁德的饰演者始终以一副受害者的形象出现,即便她在对少女施暴时,都给人一种不得已而为之的错觉。

她用颓废的面容、哽咽的道歉掩盖着暴力的事实,甚至在法庭上,她都以无辜的弱者形象示人,拒不承认对西尔维娅施暴。

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电影不仅折射出特殊事件下骚动不安的社会背景,同样也揭示了人性的罪恶。

为何格特鲁德年幼子女要对少女施暴?为何邻居对暴力袖手旁观?为何女性要对女性荡妇羞辱?

这是时代的悲哀,是女性的悲哀,是弱者的悲哀,也是人性的悲哀。

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PART04. 《荒蛮故事》

Relatos salvajes 2014年

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接连看了好几部让我倍感压抑的电影,就想下一部换个轻松愉快的影片,于是兜兜转转找到了这部《荒蛮故事》。

起初我看片名时没太在意,以为是一部西部片或公路片,顺带瞟了眼豆瓣上的标注,“喜剧”类型,(这是我的观影习惯,尽量避开惊悚及恐怖类型),心想这部电影应该挺符合我的需求。

昨晚抽空看完后发现果真如此,一出极其精彩的年度撕逼大戏,适合过年期间全家老少一同观看!

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电影由六个独立的故事组成,分别为《帕斯特纳克》(Pasternak)、《老鼠》(The Rats)、《归西路》(Road to Hell)、《小炸弹》(Bombita)、《账单》(The Bill)、《直至死亡将我们分开》(Till Death Do Us Apart)。

虽然每个故事不尽相同,但其表达的内核却是一致的,不妨让我们引用香港译名《不定向丧心病狂》来解释:故事中的每个人,不同身份不同阶层,都因一件小事催生了人性深处的暴虐,从而走上一条失控的道路。

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《帕斯特纳克》中,满载飞机无人生还;

《老鼠》中,快餐店老板娘下毒谋杀;

《归西路》中,两名路怒症同归于尽;

《小炸弹》中,工程师露天停车场引爆汽车

《账单》中,富人交易掩盖犯罪;

《直到死亡将我们分开》中,新娘婚礼现场大肆报复出轨丈夫。

尤其最后一个篇章,狗血、癫狂、drama的复仇情节,将人内心的歇斯底里展现得淋漓尽致。

当女主角擦干眼泪王者归来时,荧幕前的我不禁大呼过瘾,肾上腺素飙升一百二!

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但爽快归爽快,我们也不得不正视背后的深意,导演企图揭露的是黑暗的社会现状,而人物歇斯底里的背后,实际暴露的是人性的贪婪、暴虐、嗜血、凶残的本质

正如电影海报呈现的那样,每个人都有兽性的一面,即便西装革履的上流社会,也随时都可能变成禽兽

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那么何为解决兽性的方法呢?

我想只有时刻警惕极端个人主义的思想,用人类文明的道德良知抵抗兽性的复发,因为灵与肉的平衡是人生在世的修行,我们每个人都需要带着镣铐跳舞

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很黄很暴力的禁片

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END

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